白不一定好，但是羊脂玉顾名思义犹如凝固的羊油，才称为羊脂玉，而这尊观音像还差点火候。
不过，虽然不是羊脂玉，但是雕工颇具神韵，大气和细腻兼顾，让人叹为观止。
尤其是侧面立体雕刻一大一小两只羊更使得形象丰满了起来。
大羊回首俯卧，双耳下垂，神态安详，身前一只小羊回首与大羊相望，活泼可爱，依偎在侧，神态亲热，姿态十分温和平顺。
这种题材对手艺的要求而可是极为讲究的。
最令人拍案叫绝的是，玉净瓶上的淡淡金色，把观音的威势提升到了以这个极致。
这是原料上天然的洒金皮，淡淡的皮色分布下，给人一种古朴的感觉，而这种复古感更是油然而生，招人喜欢更惹人青睐，现在用的更是匠心独具。
握在手里，给人一种油润顺滑的感觉，触感温凉，精光内蕴，更是有晶莹细腻的感觉，即使不用盘玩油性也非常的明显，在矿灯的映衬下散发出柔和的淡淡光晕。
虽然这不是羊脂玉，但是这种块头的雕件也并不多见。
因为在古时候，挖掘开采并没有现在这么容易，那时候基本上都是人工，及其困难。
这么大的一块籽料直接雕刻成玉观音，之前的主人绝对非富即贵，并且还是大富大贵。
郑少秋翻看了两眼，没有在玉观音上找到课文刻字，但是从整体的布局和雕工来看的话，应该是明朝中期的物件，总体来说，还是很不错的。
当然，唯一美中不足的是，沁色有些差强人意。
一条条手指粗细的褐色线条在背部延伸，非常明显。
底座的莲花瓣上看上去也有些斑驳，不过却多了一种古朴的气韵。
除此之外，因为长期泡在水中的缘故，观音像的衣袂上，有着一块白斑，莲足上同样也有一块。
这种颜色和原本的玉色掺杂在一起，整体多了一种说不清，道不明的味道。
有云：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。”
观世音菩萨是佛教中慈悲和智慧的象征，无论在大乘佛教还是在民间信仰，都具有极其重要的地位。
其救苦救难、普渡众生的事迹，经由一代代人的传诵，形象变得愈来愈丰富饱满。
而玉与观音的结合，更是妙不可言，
采玉之灵气，融佛之教文，相得益彰。
郑少秋拿在手中，默默的注视这，都
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