略有一丝辛酸。
社会性的幽默则来自观众的事后诸葛亮，比如房价和影碟机价格的变迁，神来之笔则是董健扮演的小马，其真实身份的暴露跟赵莉影那处一样搞笑，但更耐人寻味。
他当然看得出邓朝和赵莉影那段戏实在‘致敬’《回到未来》，那里面也有来自未来的儿子和母亲差点发生关系的戏份…
他也知道小马这个伏笔个《新难兄难弟》的李嘉诚伏笔如出一辙！
可那又怎样？
细节处理的不一样就行了！
不过，周黎名隐隐有些期待着电影会怎么圆场。
对他来说，《乘风破浪》最大的“转折”是对白小飞叙事能力的重新认识。
严格意义上来说，《敲开天堂之门》的叙事有些散漫，但那是一部公路片，叙事的散漫是扬长避短的招数。
用电影术语来说，就是缺乏戏剧张力，白小飞倒也聪明，用他擅长营造的黑色荒诞场景还有金句论是弥补了这方面的不足。
戏剧张力对于故事属于“形似”的基本功，当然，像侯小贤那样的大师是不屑一顾的。
小白肯定不是大师，所以，这就是他的缺陷！
没想到《乘风破浪》真的给了他惊喜！
这是一个很完整的故事，而且节奏把握得很妥帖，没有一丝新人的生涩和任性。
应该说，在当今中国喜剧电影中，这部《乘风破浪》是偏高级的，带着些文人气质，尽管没有伍迪·艾伦作品的文人气质那么浓烈，也没有社会批判喜剧的尖锐性，但胜在有观察、有追求，且风格有新意，堪称“小镇风尚喜剧”——笑料没那么密集那么疯狂，但包袱不低级。
此时，电影的转折点来了，六一死了…
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