目前在国内，所谓的发行前点映就是一种电影宣传推广的环节，主要用来造势，比如请媒体、影评人等提前看，好提前写稿啊，从宣传需求角度，哪能等到上映后再请媒体和影评人呢……
基本上，大范围发行的影片，点映跟发行策略关联已经不是很大了。
如果是低成本电影或对市场信心把握不确定的片子（跟成本无关，只是发行方不知道该对片子的判断产生犹豫时往往也会组织点映），点映后收集到的反馈，可能会影响到发行策略，但目前国内这种情况基本没啥实际指导意义，而好莱坞就完全不同。
好莱坞的点映虽然大制作商业片，也跟国内类似，基本是用于宣传。
但对于美国市场的院线结构，点映对于一些文艺片和艺术片，具有着重要的市场指导意义。
比如《卧虎藏龙》，发行前点映，通过问卷调查，发行商已经知道这片发行时不能主打主流市场，而是针对中年知识分子阶层，文化精英，把他们锁定为第一部分核心观众。
这一部分发行规模很小，几个厅都是有可能的，这时候虽然也发行了，但其实对于后面逐步扩大的发行规模，最终进入主流市场来说，也可以看过是“提前点映”。
《卧虎藏龙》通过第一批观众口碑和票房数据，逐步有序的扩大目标观众群和上映银幕数量，比如后来针对武侠动作片迷、功夫迷做市场营销，针对性扩大银幕数（发行规模），然后再针对家庭妇女群体，相关媒体再投放广告。
最后才针对最主流的年轻观众，当然后来奥斯卡获奖，再来一轮。
（具体推广顺序，记不清了，参见《十年一觉电影梦》）
所以，对好莱坞来说，某些市场前景不好确定的片子，提前点映除了营销推广的媒体策略的必要步骤之外，对发行策略的制定和执行有着至关重要的作用。
这种靠极少银幕做超强口碑点映，逐步扩大发行规模的成功案例不少，最近的《黑天鹅》啥的。当然在这个过程中，票房口碑达不多预期，也就是没了后续，更是多数，比如《赤壁》，合并了一集在北美上映，口碑还不错，但单银幕产出就是上不去，也就顺理成章下画了。
还有一种点映就是为了参加影展，去参赛，或者去卖片，其实参赛为了获奖，还是为了帮助卖片，都需要做一些点映，参赛片公映其实效果跟点映一样，媒体口碑至少会出来一部分。
这就是为什么刚过去的上海电影节主竞赛单元参赛片《肩上蝶》（是
本章未完，请点击下一页继续阅读！