气氛顿时就热烈起来了。
文木叶也很快就融入了进来。
宁海是他非常佩服的导演，和别人喜欢宁海的《石头》不一样，文木叶更喜欢宁海的《无人之地》，并且称这部电影是最具艺术野心的作品。
宁海都被他夸得不好意思了。
嘴上连连说不敢不敢，根本没有那么好，心里却乐开了花，夺过酒瓶子亲自给文木叶满上。
这人啊，没有不喜欢听好话的。
酒过三巡，文木叶擦擦嘴，放下筷子，端起酒杯搂着文木叶的肩膀，有点微醺的说道：“我其实一直想拍一个题材，但是一直不敢动手，就问你想不想试试。”
“呃，你都不敢动手，我哪行啊。”文木叶没有被酒精冲昏头脑，连连的摇头。
“别这么怂啊，冬子介绍咱们认识，我就找来你的作品看了，觉得你真的很合适，我有故事你有酒，这边上还坐着一个财神爷，你怕什么啊。”宁海指着林冬笑起来。
宁海都不敢动手的题材……
交给一个新手，这得多不靠谱啊。
宁海说他看过文木叶以前的作品，其实林冬也看过啊。
纵观文木叶学生时代早期的短片，无不透露着现实主义和人文关怀，影片带给你的是一种纯粹的感动，那种源于生活的真实感，让你的心灵为之一振。
林冬最喜欢文木叶那部《金兰桂芹》，这部短片投资才1000元，但却极为真实动人。
影片的故事很简单，就是讲两个老太太结伴去交电视费的故事。
两个老太太一个急躁倔强，一个慢条斯理，差异化的性格再加上独有的地域特色，营造出强烈的喜剧感，文木叶对两位老人日常生活和心理活动的把握极为细腻，通过一些看似随意的对话和动作细节传达出生活的真实。
喜剧外壳下其实包裹着空巢老人渴望陪伴的孤独感，短片结尾金兰拉住桂芹，让桂芹留下来陪自己唠会儿嗑的画面，让人瞬间泪目，心里尽是抑制不住的酸楚。
这让林冬决定，临走之前一定要抽出几个月甚至一年的时间好好的陪一下东北的两位老人。
言归正传，感人是挺感人，但是这种手法和商业片相去甚远。
文木叶让林冬介绍宁海给他认识，但林冬觉得他其实更应该去结识一下贾科长。
尤其是文木叶那部《安魂曲》，可能和贾科长更有共同话题，短片描写了民间的“**”现象，孟小军为了筹钱救女，把死去的
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