在凭借《隔壁的房间》拿下威尼斯影后之前，巩莉和张曼钰早已是欧洲三大电影节的“常客”，手里都握着沉甸甸的荣誉。
巩莉早在1992年，就凭借《秋菊打官司》斩获了柏林国际电影节最佳女演员。
到了2004年，又以《2046》提名戛纳国际电影节最佳女演员奖。
如今再添一座威尼斯影后奖杯，便成为了华语影坛中罕见的“柏林+威尼斯”双料影后，距离“三大满贯”仅差一步之遥！
反观张曼钰则更早的实现了突破。
1991年，她凭《阮玲玉》摘得柏林国际电影节最佳女演员。
2004年，她又以《清洁》拿下了戛纳国际电影节最佳女演员，是华语影坛首位“柏林+戛纳”双料影后。
此次威尼斯影后的入账，更是让她顺利成为了全球范围内少有的“欧洲三大电影节大满贯”演员！手握柏林、戛纳、威尼斯三座影后奖杯！
这份成就足以让她在影史上留下浓墨重彩的一笔。
对她们俩而言，威尼斯影后的到来，早已不是“打破零的突破”，而是为这份原本就璀璨的履历，又增添了一份更厚重、更具分量的荣耀！
当两人并肩站在领奖台上，手中捧着同款奖杯时，甚至连国际媒体都在镜头下感慨：“这绝对是属于华语女演员的高光时刻！”
台下的刘艺菲看着这一幕，心中难掩骄傲。
她居然捧出来了两位影后，实在是太荣幸了！
此时，台上的聚光灯下，巩莉和张曼钰相视一笑，没有丝毫犹豫，几乎异口同声地开口：
“首先，我们要特别感谢《隔壁的房间》的导演——刘艺菲。”
巩莉握着奖杯，目光转向台下，语气真诚：“最初接到这个剧本时，我还在犹豫，担心自己能否诠释好这个在传统与自我间挣扎的母亲角色。
是艺菲一次次和我聊角色的内心，帮我梳理她的成长轨迹，让我慢慢走进了这个人物的世界。
她作为导演，既有对故事的精准把控，又有对演员的细腻包容，能和她合作是我的幸运。”
张曼钰接着补充，笑容温柔却坚定：“我和艺菲认识时间不算长，但却早有耳闻，当得知她要做导演时，我是既惊喜又佩服。
这次拍戏时，她总能在我卡住的时候，用一句话点醒我……她让我们‘少用技巧，多凭感受’，以至于现在回想起来，还能感受到当时拍摄时的情绪共鸣。
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