野,即使只是边缘的一瞥,也会改变整个画面的焦距和景深。如同乞力马扎罗的雪,对山脚下的人而言,永远只是天边一抹冰冷的、与自己无关的白色。
几天后,何以琛回到有网络的基地,第一时间将精心挑选的几十张照片,包括那张“有雾气”的斑马,发到了沈佳琪留下的邮箱。他附上了一段简短的文字,描述拍摄时的情景和感受。
他没有收到回复。
一周后,他收到了另一封邮件,来自一个律师事务所。邮件措辞严谨礼貌,指出他在未明确征得肖像权人同意的情况下,在作品《警觉》中使用了包含沈佳琪女士侧影的影像(尽管极其模糊且处于背景边缘),并要求他立即从所有已发表和未发表的渠道删除该作品,并签署一份放弃相关权利的声明。随信附上了几张截图,精确地圈出了画面边缘那几乎难以辨认的身影。
何以琛看着邮件,又打开那张名为《警觉》的照片,放大,再放大。在画面最边缘,金合欢树晃动的枝叶阴影间,确实有一个模糊的、属于人类的轮廓。如果不刻意指出,任何人都会将其忽略为背景的一部分。
他想起她接过存储卡时平静的眼神,想起她说“拍得不错”时那听不出情绪的语调。
原来,她早就看到了。看到了那张照片,看到了照片中无意摄入的、属于她的那一抹“边缘”,也看到了他试图通过照片建立联系的、小心翼翼的试探。
而她选择的回应,不是沉默,不是私人邮件里的婉拒,而是最直接、最不留余地的法律文件。精准,高效,彻底。
他靠在椅背上,望着窗外非洲炽热的阳光。相机就放在手边,镜头盖开着,镜片反射着明亮的光斑。
他终于明白了那天按下快门时,取景器里那抹“雾气”从何而来。
那不是湿气,不是污渍。
那是他的镜头,在试图捕捉旷野生灵纯粹的警觉与力量时,无意中掠过了一个太过复杂、太过深邃、以至于镜头本身都无法清晰聚焦的人类灵魂的边缘。那一瞬间的失焦,不是技术失误,而是两种截然不同的存在频率,短暂的、无法兼容的相互干扰。
他拍下了乞力马扎罗山下警觉的斑马,却始终未能理解,山巅那抹雪,为何如此冰冷,又如此遥远。
他关掉了律师邮件的页面,打开了图片编辑软件,找到了那张《警觉》。
鼠标悬停在“删除”键上,久久未落。
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