。“对方律师说，“原著的核心主题是反思人性的黑暗，但电影却把它拍成了商业爽片。主角在原著里是个充满矛盾和挣扎的复杂角色，但电影里却把他塑造成了完美的英雄。这难道不是严重扭曲吗?“
“您说的这些，都是艺术层面的解读差异。“沈暮星说，“电影改编小说，本来就需要根据视听语言进行调整。如果每一处调整都算侵权，那所有改编电影都要被起诉了。“
“但《深渊》的改编幅度已经远远超出了合理范围。“对方律师说，“我们有足够的证据证明这一点。“
“那好，请您把证据发给我。“沈暮星说，“我会仔细研究，然后给您答复。“
“没问题。“对方律师说，“对了，沈律师，我听说你是业内新星，手段很厉害。但我要提醒你，这个案子不是你之前处理过的那些小案子。我的委托人有理有据，你们很难赢。“
沈暮星笑了:“那就等着看吧。“
挂掉电话后，沈暮星开始仔细研读原著小说。她用了整整三天时间，把小说看了两遍，并且逐一对比了电影和小说的差异。她发现，对方律师说的确实没错——电影的改编幅度很大。原著的主角是个为了复仇可以不择手段的人，他冷酷、残忍，甚至有些变态。但电影里的主角，却被塑造成了一个有底线、有原则的正义使者。这种改动，确实改变了原著的核心精神。
但沈暮星很快找到了突破口。她发现，在原著授权合同里，有一条很关键的条款——“乙方(制片方)有权对作品进行必要的改编，以适应电影艺术的表现形式。“这个“必要的改编“，是个很宽泛的概念。只要她能证明电影的改编是“必要“的，就能主张制片方没有侵权。
沈暮星开始搜集证据。她找到了几十部改编电影的案例，证明电影改编小说时，通常都会对主角进行“正面化“处理，因为观众更容易接受正面角色。她还找到了几位电影学教授的论文，论证“电影语言和小说语言的差异性“，证明电影必须对小说进行大幅调整，才能呈现出好的视听效果。
一周后，沈暮星写出了一份长达五十页的辩护意见书，发给了对方律师。对方律师看完后，沉默了很久，然后回复:“沈律师，你这份意见书写得很好。但我还是认为，《深渊》的改编已经超出了合理范围。我们法庭上见。“
“好。“沈暮星回复。
接下来的一个月，双方律师进行了多轮交涉，但谁也说服不了谁。最后，案子进入了开庭审理阶段。开庭前一天，顾明轩
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